今天早藝網來給大家介紹一下關于國畫中筆線的有力、流暢、準確,一起來看看吧。 一、有力:胡小石曰:“好的筆線如鐘表里的發條,不好的筆線如同煮爛了的面條。”可見一根好的線條不僅從外部看不輕飄,有份量,俗稱“有勁”。而且應有無盡的感染力,這種感染力是非物質力量。它“內含筋骨”,是從內部發生出來的有生命力的力量。凝聚著過去運動的力量。也是感覺的藝術的力量。 早藝網介紹好的線條應突在紙上是鼓的,如同太極拳術,一招一勢皆含于內在,防止劍拔弩張,故為蒼勁,如舞臺上的“拼命武生”一樣外在。“六法”中稱筆為“骨法”,“骨”在人體內稱之為骨頭、風骨、骨氣乃支撐人體的一種內在的骨力,由內部發生出來的一種支撐力。線亦同人一樣從內部發生出來的生命力。 中國傳統中的“平如錐畫沙”、“園如折釵股”、“留如屋漏痕”、“重如高山墜石”、“外園內方”、“外柔內剛”、“綿里藏針”、“寓方于園”、“寓剛健于婀娜之中”等審美趣味,均是體現這種內在精神的東方審美準則。柔的線往往更有力量,更內含,如“鐵線描”、“行云流水描”、“高古游絲描”等,外表柔、細、軟的線同樣更體現內在的骨力。力透紙背乃指行筆中積蓄之力量,如同從紙里生發出來一樣。 二、流暢:指運筆過程中必須順暢連貫,有連續性,運筆不僅有形的聯系,必須注意筆與筆之間映帶關系,在有節奏的氣脈連貫的流動線條中,筆走龍蛇,顧盼生姿,互相呼應中發生出美的力量。如音樂,舞蹈一樣中途不能打結,一條線也不容打結,“欲行不行,欲止不止”,是運筆之病也。宋郭若虛曰筆有三病:扳、刻、結。板乃“死板”、呆滯、無生命力,沒節奏與韻律。刻乃刻露,妄生圭角,行筆猶豫,結疙瘩,無法體現內在骨力與生命力。只有流暢的線才能體現內在的運動著的生命活力。潘天壽曰:一條線中也有峰,即指筆跡中的起伏,線有方園、撲拙、靈秀、光毛之不同。 三、準確:一下筆要正確無誤地表現對象,筆一下去就要準,要恰當而不多余,所謂“下必有由”,下筆見形,落筆見物,充分體現對象的形態。準確亦指筆跡(筆觸)的作用,一為表現對象,二為筆觸與周圍的相互關系。為作到準確,要首先下功夫練眼,鍛煉觀察與記憶的功夫,提高對對象的觀察、捕捉、表現的準確性。同時,早藝網認為要練筆,加強書法練習,寫字既練眼又練筆,在很短的時間內能將一個字的結體、運筆一下表現出來,反映的能力就會培養出來。......